Звукорежиссер – художник
Динамическая обработка – основа современныхзаписей. С соответствующим устройством мож-но заставить фонограмму звучать более энергич-но, слитно или просто субъективно лучше или хуже.Опытный звукорежиссер использует компрессиюдля творческих задач, придавая звуку определеннуюкраску. Многие современные жанры основаны накомпрессии и, к сожалению, многие уже и не пом-нят, как звучит естественный некомпрессирован-ный материал. Хорошим опытом для звукорежис-сера будет практика записи акустически сбаланси-рованных ансамблей с использованием только двухмикрофонов (микрофонной стереопары).
До изобретения многодорожечной записи ком-прессия аудиоматериала требовалась, как правило, внезначительной степени. Но так как "ближние" ми-крофоны преувеличенно отображают динамику му-зыкальных инструментов, то для решения этой про-блемы применение динамической обработки сталонеобходимым.
Динамической обработкой также можно изме-нить музыкальные акценты в фонограмме. Рас-смотрим ритмический рисунок, исходя из того,что толщина и размер шрифта изображают гром-кость звука:
трам парам пам пам ПАМ
В данном примере акцент приходится на послед-нюю долю, и если мы сильно скомпрессируем этумузыкальную фразу, то она будет выглядеть следую-щим образом:
ТРАМ ПАРАМ ПАМ ПАМ ПАМ
Такого рода компрессия удалила все возможныеакценты, что, скорей всего, отрицательно скажетсяна музыкальном материале. А вот небольшое коли-чество компрессии приведет к следующему:
трам парам пампам ПАМ
И, возможно, этот вариант окажется самым опти-мальным, так как появление дополнительного ак-цента на первом слоге сделает музыку интереснее.
Работа с макродинамикой.Ручное управлениединамикой фонограммы
Во время записи и сведения очень важно уде-лять особое внимание динамическим изменени-ям между частями произведения. Иногда звукоре-жиссер, стараясь избежать перегрузки, занижаетфейдер в кульминационных моментах, тем самым"пуская под откос" все усилия музыкантов. Фоно-грамму с хорошим музыкальным балансом можно"улучшить" подчеркиванием динамического раз-вития. Изменение уровня всего на 1 дБ в опреде-ленных местах может сильно изменить микс.
Все изменения уровня должны производить-ся как можно более музыкально, поэтому предпо-чтительным является ручное изменение уровня, ане автоматическое, которое затрагивает динамикуболее грубо. Занижение фейдера в местах испол-нительского крещендо может пагубно повлиятьна динамику фонограммы. Если самое громкое ме-сто в произведении звучит "правильно", а вступле-ние – слишком тихо, то лучше всего сделать гром-че вступление, а для меньшей заметности вмеша-тельства звукорежиссера выполнить одно из сле-дующих действий:
осуществить длинное постепенное снижениеуровня в течение всего вступления или его по-степенное уменьшение в течение первого купле-та (до кульминации);
применить серию мелких ступенчатых измене-ний уровня с шагом на 0,25…0,5 дБ. Очень умест-но использование этого варианта в тех случаях,когда мы имеем дело с произведениями с нату-ральной динамикой и не хотим, чтобы слуша-тель заметил "жульничество";
можно прибегнуть к резкому изменению уров-ня на несколько децибел в переходных участках(например, между вступлением и куплетом).
Главное, помнить: цель звукорежиссера – быть не-заметным. Если слышны какие-либо манипуляц
Понижение уровня лучше всего начинать с са-мых громких участков, так как впоследствии этоизбавит от соблазна применения "раздавливающе-го" лимитирования.Возможность изменения макродинамики – по-рой незаметный, но мощный инструмент в арсе-нале звукорежиссера мастеринга.
Работа с микродинамикойфонограммы. Устройствадинамической обработки
Микродинамика фонограммы контролируетсяпри помощи таких устройств динамической обра-ботки, как компрессор, лимитер, экспандер, гейт.
Рассмотрим первое в этом перечне устройство –компрессор. Современные компрессоры имеютследующие органы управления: порог (threshold),степень сжатия, или соотношение (ratio), времясрабатывания компрессора (attack time), время вос-становления (release). На рисунке 2 изображены че-тыре кривые компрессии, то есть график измене-ния уровня выходного сигнала при разных уровняхвходного сигнала и разных пороговых уровнях.Как видно, уменьшение выходного уровня на ниж-ней кривой начинается после уровня входного сиг-нала -20 дБ, на второй снизу – после уровня -10 дБ,на второй сверху – после 0 дБ, а на верхней кривойкомпрессор начинает свою работу после превыше-ния сигналом уровня 10 дБ.
Степень сжатия чаще всего также устанавливает-ся одноименным регулятором. На рисунке 3 изобра-жены три кривые компрессии с порогом срабатыва-ния 0 дБ. Верхняя означает степень сжатия 1:1, то естьотсутствие компрессии. После превышения входнымсигналом порогового уровня не происходит сжатиядинамического диапазона.
Средняя кривая отображает степень сжатия 2:1. Если уровень входного сиг-нала превысил порог срабатывания на 6 дБ, то выход-ной уровень сигнала будет превышать порог срабаты-вания только на 3 дБ (6/2=3). Установкой степени сжа-тия :1 можно вообще ограничивать уровень выход-ного сигнала, то есть превышения порога срабатыва-ния сигналом не будет. Как было указано ранее, в этомслучае компрессор превращается в лимитер
Временем срабатывания называется время, в те-чение которого начинает работать компрессор послепревышения входным сигналом порогового уровня.
Временем восстановления называется время, втечение которого компрессор прекращает работатьпосле того, как уровень входного сигнала опускается ниже порогового.
Чаще всего время срабатывания измеряется в мил-лисекундах (мс), а время восстановления – в милли-секундах или в секундах (с). Соответственно, ско-рость срабатывания и восстановления компрессо-ров измеряется в дБ/с. Последнее означает, что вре-мя срабатывания и время восстановления не явля-ются величинами постоянными, а зависят от уров-ня звукового сигнала.
Существуют два типа компрессии – так называе-мые жесткая (Hard) и мягкая (Soft) и, соответствен-но, два типа кривых компрессии, которые изобра-жены на рисунке 5.
При "мягком" типе компрессии (плавная кри-вая Soft Knee на рисунке выше) степень сжатия за-висит от того, насколько сильно сигнал превысилпороговый уровень, а при "жесткой" компрессии(Hard Knee на рисунке) степень сжатия не зави-сит от величины превышения порога срабатыва-ния. Фактически происходит плавное изменениепараметра "соотношение" на некотором участке с1:1 до N:1.
Классическиекомпрессоры."Аналоговая теплота"
С появлением цифровых технологий стало ясно,что в развитии индустрии звукозаписи в целом сде-лан существенный шаг вперед. К потрясающим воз-можностям редактирования и обработки аудиома-териала можно добавить высокую точность, досто-верность передачи. Однако если в любой поисковойсистеме задать запрос с ключевыми словами "аналогили цифра", то обязательно на первых страницахможно натолкнуться на форумы звукорежиссеров,где идут постоянные споры о том, что же все-такилучше – "аналог" или "цифра"?
Все дело в том, что в искусстве качество творче-ского продукта (фотографии, аудиозаписи и пр.) невсегда определяется точностью его передачи. Чащеболее предпочтительными являются факторы, ко-торые создают нужное настроение, характер, де-лают произведение более "живым" и интересным, чем факторы реалистичности. Поэтому цифровыесистемы аудиозаписи часто обвиняют в "стериль-ности" и "безжизненности" звучания. Большин-ство всеми любимых записей, ставших для мно-гих эталонами качества, были сделаны на аналого-вом оборудовании, которое по сравнению с циф-ровым имеет значительно большее количество ис-кажений, шумов и пр., но имеет и свой уникальныйхарактер, "окрас". По этой причине в звукозаписи,и особенно в мастеринге, используют аналоговоеи иногда ставшее даже раритетным оборудование.
Среди устройств динамической обработки суще-ствует ряд аналоговых приборов, которые уже дол-гие годы используются звукорежиссерами масте-ринга в их повседневной работе. Многие из этихустройств были выпущены более 50 лет назад и име-ют несколько иную логику управления
Кратко рассмотрим органы управления одногоиз самых популярных устройств – лампового ком-прессора Fairchild 670 (рис. 6), который был раз-работан в начале 50-х годов Рейном Нарма (ReinNarma). Оригинальное устройство содержит 20 ва-куумных ламп и 11 трансформаторов.
Отличительной особенностью управленияэтим компрессором является отсутствие как та-кового регулятора Ratio. В свою очередь, регуля-тор Threshold является своеобразной комбина-цией регуляторов Threshold и Ratio в современ-ном понимании. Степень компрессии зависит отуровня входного сигнала (определяется регулято-ром Input gain) и от установленного пользователемзначения регулятора Threshold. Всего одним регу-лятором Time constant контролируются сразу двапараметра: время срабатывания и время восста-новления. Ниже представлены примерные времен-ные значения параметров времени срабатыванияи восстановления, заявленные производителем.
Регулятор Time constant в положении 1Время срабатывания 2 мсВремя восстановления 0,3 сРегулятор Time constant в положении 2Время срабатывания 2 мсВремя восстановления 0,8 сРегулятор Time constant в положении 3Время срабатывания 4 мсВремя восстановления 2 сРегулятор Time constant в положении 4Время срабатывания 4 мсВремя восстановления 5 сРегулятор Time constant в положении 5Время срабатывания 4 мсВремя восстановления автоматически изменя-ется в пределах 2…10 с и зависит от аудиомате-риалаРегулятор Time constant в положении 6Время срабатывания: 2 мсВремя восстановления автоматически изменя-ется в пределах 0,8…25 с и зависит от аудиоматериала
Одной из причин широкого применения данногоустройства в мастеринге является возможность неза-висимой компрессии сигналов M и S при использо-вании M/S-технологии. Для этого необходимо поста-вить соответствующий регулятор в положение LAT/VER. Под Lateral (горизонтальный) и Vertical (верти-кальный) здесь подразумевается ограничение движе-ния головок при нарезке виниловых дисков.
Многополосная динамическаяобработка
Многополосный динамический процессор раз-деляет сигнал на несколько полос и позволяет ра-ботать автономно с каждой из них. Например, с по-мощью такого устройства можно скомпрессироватьтарелки, не затронув большой барабан. Однако не-обходимо помнить, что меняя соотношение уров-ней различных частотных полос, мы меняем то-нальный баланс фонограммы. Компрессией высо-ких частот можно сделать звук более глухим, "ват-ным". Той же компрессией высоких частот можноэмулировать звучание аналоговой ленты.
При использовании многополосного компрессо-ра в большинстве случаев достаточно двух полос. Кпримеру, Weiss DS1-MK2 имеет одну активную поло-су, а остальной спектр остается нетронутым. Редкопоявляется надобность в использовании более двухполос процессора. Как правило, это случается приработе с не очень качественным материалом, но нестоит забывать, что качество мастеринга заключает-ся в качественном исходном миксе.
При работе с микродинамикой, как правило, ис-пользуется соотношение от 1,5:1 до 3:1 и порог сра-батывания от -20 до -10 дБFS. При так называемой"незаметной" компрессии используют очень низ-кий порог (около -40 дБFS) и низкое соотношение(от 1,01:1). Этим достигается постоянное уменьше-ние динамического диапазона без ущерба для ми-кродинамики, поэтому такая компрессия популярнапри работе с классической музыкой.
При сжатии динамического диапазона наш слух бо-лее критично относится к уменьшению уровня гром-ких участков, чем к увеличению уровня тихих. Поэто-му повышающая компрессия звучит более натураль-но и естественно. Часто для повышающего компрес-сирования используют технику параллельной ком-прессии, принцип которой довольно прост. Созда-ется аудиофайл и его точная копия, обязательно син-хронизированная по фазе во избежание гребенчатойфильтрации. Основной аудиофайл остается без из-менений, а его копия обрабатывается компрессором,после чего эти два аудиофайла складываются.
"Прозрачная" и "окрашивающая"параллельная компрессия
Выделяют два основных типа параллельной ком-прессии: "прозрачную" и "окрашивающую". "Про-зрачная" компрессия была изобретена новозеланд-ским звукорежиссером Ричардом Хюльсом. Этотвид компрессии увеличивает громкость тихих со-ставляющих аудиосигнала, в целом оставляя звук со-вершенно прозрачным. Копия сигнала компресси-руется с соотношением от 2:1 до 2,5:1, порогом око-ло -50 дБFS, временем восстановления 250-350 мси временем срабатывания максимально быстрым.Компрессированная копия трека подмешиваетсяк основному треку "по вкусу", однако популярнымявляется уровень на 5…15 дБ ниже основного. Этотвид компрессии благодаря его "деликатности" частоприменяют при работе с акустической музыкой.
Вторым способом можно сделать звучание болееупругим, энергичным, теплым, и этот вид компрес-сии называют "окрашивающим". В результате при-менения "окрашивающей" компрессии средние погромкости участки фонограммы делаются еще бо-лее громкими, в то время как громкие участки не за-трагиваются. Данный вид компрессии часто приме-няют при работе с рок-музыкой, причем в роке ча-сто к компрессированной копии добавляют некоторое количество искажений дляполучения более энергичногозвучания.
Делается это так: время сра-батывания – от 125 мс, времявосстановления устанавлива-ется в зависимости от музы-кального материала и долж-но быть соизмеримо с тем-пом произведения. Чем агрес-сивней материал, тем выше со-отношение. Порог – также повкусу, но в среднем подавлениеобычно составляет 5…7 дБ. Таккак подавление в данном слу-чае меньше, чем при "прозрач-ной" компрессии, то необра-ботанная копия смешивает-ся с обработанной с большимуровнем. Использованием па-раллельной компрессии мож-но также подчеркнуть пере-ходные процессы, "вытащить"sustain инструментов, продливтем самым их звучание, но сде-лать это наиболее деликатно.